XXVIII Международный конкурс научно-исследовательских и творческих работ учащихся
Старт в науке
МОНУМЕНТАЛЬНОЕ ИСКУССТВО А. АПОЛЛОНОВА КАК ФАКТОР ФОРМИРОВАНИЯ ГОРОДСКОГО ПРОСТРАНСТВА И КУЛЬТУРНОЙ ПАМЯТИ
Автор работы награжден дипломом победителя III степени
Полная версия работы доступна во вкладке "Файлы работы" в формате PDF
ВВЕДЕНИЕ
Весь мир можно понять и объяснить через скульптуру.
А.Аполлонов
Культура Краснодарского края, расположенного на стыке климатических поясов, исторических цивилизаций, является уникальной. Скульптура начала ХХ века представляет собою сложное художественное явление, богатое новациями и подлинными творческими открытиями. В нашем городе есть много монументальных скульптур, отражающих историческое прошлое нашего города и края.
Актуальность исследования. Монументальная скульптура составной частью входит в содержание гражданской, политической, нравственной, правовой, эстетической и в целом духовной истории конкретного народа в границах определенного времени и пространства. Краснодар нередко именуют «маленьким Парижем» из-за классицизма, эклектики и модерна, которые просматриваются в застройке центра. С произведениями скульптуры мы встречаемся почти ежедневно, они сопутствуют нам в нашей повседневной жизни — это памятники на площадях, мемориальные доски и барельефы на стенах домов, фонтаны и лепные вазы в парках и скверах.
Как вид изобразительного искусства скульптура характеризуется тем, что ее произведения имеют не иллюзорный, а подлинный трехмерный объем, находящийся в реальном пространстве. В основном в скульптуре изображается человек. В мировой и нашей отечественной скульптуре есть яркие произведения, изображающие человека с его богатым и сложным внутренним миром, его переживаниями. Произведения скульптуры отображают героические, ратные и трудовые дела человека, его волю, энергию, беспредельные творческие возможности.
Общественность Кубани помнит о нём как о Заслуженном художнике Российской Федерации, член-корреспонденте Российской академии художеств, Заслуженном художнике Кубани. Но его судьба сложилась трагически: он погиб в автомобильной катастрофе 13 июня 2017 года. Произведения А. Аполлонова великолепные по содержанию и форме заняли достойное место в отечественном искусстве рубежа XX и XXI веков.
Актуальность исследовательской работы также направлена на выявление художественной ценности объектов со сложной строительной историей. Она обосновывается не только моим личным интересом к творчеству А.А.Аполлонова, но и тем, что сегодня возникла необходимость обратить пристальное внимание современников на общечеловеческие ценности: доброту, чувство любви к родному краю, красоту Земли, на умение понимать прекрасное и видеть его рядом как в природе, так и в художественном творчестве.
Цель исследовательской работы заключается вопределении особенностей творчества А.А.Аполлонова, знакомства с его художественным миром, выявлением вклада скульптора в культуру Краснодарского края и его облик.
Цель работы обусловила постановку и решение следующих задач:
1. Изучить научные труды по проблеме исследования, провести теоретический анализ монументальной скульптуры Краснодарского края.
2. Изучение биографии и творческого пути А.А.Аполлонова и выявить истоки основной тематики его художественных творений.
3. Анализ произведений скульптора. Осмысление с современных позиций путей развития скульптуры Кубани на рубеже веков.
4. Определить, какие исторические и гражданские ценности транслируют монументы А. Аполлонова через композицию, позы, детали.
Методологической основой исследования являются труды ученых по проблемам изучения современной монументальной скульптуры, патриотического, эстетического воспитания и развития творческой активности средствами памятников города.
Объект исследования - роль скульптурных памятников Краснодара, автором которых является Аполлонов А.А., в патриотическом и эстетическом воспитании на современном этапе развития общества.
Предмет исследования — творческий путь скульптора в условиях советской действительности и в контексте развития искусства XX-XXI веков.
В основе методики исследования лежит комплексный подход, объединяющий исторические и эмпирические методы, критический анализ искусствоведческой и культурологической литературы по проблемам изучения семантических, колористических, стилистических и других композиционных связей. Исторический подход и хронологический принцип являются методологическим фундаментом нашей работы, а искусствоведческий анализ - методом исследования, что и позволят нам раскрыть особенности творчества скульптора А.А.Аполлонова, чей творческий путь охватывает почти сорок лет.
Гипотеза исследования. Изучение, сохранение и бережное отношение к богатой художественной культуре Краснодарского края, в том числе и к скульптурным памятникам Краснодара, будут более эффективными, если развить интерес подрастающего поколения на усвоение нравственных понятий путем анализа произведений скульптуры, отражающего общественно-политическую, социальную, патриотическую сторону жизни, раскрывающих любовь и преданность Родине, быт, культуру, искусство различных наций, народов и народностей; Памятники А. Аполлонова, размещённые в знаковых точках города, задают “маршруты памяти” — люди неосознанно выстраивают прогулки и ориентируются в городе через эти скульптурные акценты.
Теоретическая значимость работы заключается в раскрытии ценности памятников скульптора Аполлонова А.А. Как показал анализ научной литературы, связанной с темой данного исследования, существует значительное число научных трудов, посвященных скульптуре как виду художественного творчества и искусству XX века в целом.
Практическая значимость. Данное исследование может служить как учебно-методическим материалом для уроков истории, кубановедения, внеурочных занятий.
ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ
Время меняет все, лишь культурное наследие веками хранит народную память о прошлом региона, пробуждая в новых поколениях чувство национальной гордости, осознание истинного величия истории своей малой родины. Средствами скульптуры можно выразить не только отношение к человеку, но и к истории. Сегодня скульптурные памятники Краснодара – это своеобразный художественно-культурный облик города, который отражает художественный вкус, интересы, духовное развитие современного общества, культурное наследие последующим поколениям. Исследование, проведенное в ходе проекта, имеет практическое значение. Скульптурная композиция, украшающая наш город, должна способствовать патриотическому воспитанию подрастающего поколения. И современная молодежь должна знать, кому установлен тот или иной памятник.
Скульптура как историческое явление
Искусство – это все самое прекрасное, что создано руками и разумом человека. Благодаря искусным умениям наших предков, мы имеем возможность восхищаться произведениями мастеров, истинных авторов уникальных шедевров. Скульптура рубежа ХХ и ХХ1 веков представляет собою сложное художественное явление, богатое новациями и подлинными творческими открытиями. Отдельную группу исследований составляют научные труды, посвященные исследованию взаимодействия объема и пространства в скульптуре XX века, а также проблемам синтеза искусств. Наиболее интересными и плодотворными в этом аспекте представляются, на наш взгляд, труды отечественных авторов — С. Валериус, B.C. Турчина, Н.И. Поляковой, Г.П. Степанова. В этих работах рассматриваются средства художественной выразительности скульптуры (объем, светотень, силуэт, симметрия, асимметрия, замкнутая и открытая формы, масштабность), проблемы взаимодействия скульптуры и пространства, феномен изображения пространства в скульптуре, разделение пространства скульптуры на внешнее и внутреннее.
Теоретический анализ литературы позволил мне выделить, что скульптура делится на два основных вида: на круглую скульптуру и рельеф. В круглой скульптуре изображенный предмет или фигура имеет такую же объемную форму, какой она бывает в самой действительности. Скульптор работает в трех измерениях, с полным соблюдением реальных пропорций предмета. Такая скульптура рассчитана на круговое обозрение, т. е. ее можно рассматривать со всех сторон, и поэтому она должна быть выразительной с любой точки обзора. Очень большое значение для круглой скульптуры имеет силуэт, т. е. очертание предмета и восприятие всей его массы на каком-то реальном, естественном фоне. Силуэт круглой скульптуры многопланов, ибо с разных точек обозрения он меняет свои очертания. Особенно важен силуэт для больших скульптур, которые находятся в открытом пространстве и которые можно рассматривать издалека. Иногда бывает, что такая скульптура имеет ограниченный обзор, и тогда выделяется какая-нибудь одна ее сторона.
Собственные наблюдения и специальные исследования в этом плане показали, что в рельефе изображение создается объемной формой, частично выступающей над плоскостью, и поэтому число точек обозрения рельефа ограничено. Собственно, он имеет одну главную точку обзора, расположенную на линии, перпендикулярной к плоскости. В рельефе можно изобразить большие группы людей и даже пейзаж. Рельефы делятся на барельефы и горельефы. Наиболее плоское изображение, скульптурные формы которого едва выступают над плоскостью, называется барельефом. Делая изображения в рельефах разными по высоте, скульптор может создавать впечатление определенной глубины и пространственности композиции. Так как рельефы всегда связаны с плоскостью, их широко используют для художественного оформления стен зданий и для постаментов памятников.
Наряду с этим отметим, что по назначению скульптура подразделяется на монументальную, станковую и декоративную. Это деление обусловлено содержанием скульптуры, особенностями выражения этого содержания, размерами произведения, его назначением. Монументальная скульптура (памятники, статуи, рельефы) выражает большие общественные, гражданственные идеи, запечатлевает исторические события и образы исторических деятелей, передает героический пафос. Традиционный тип памятника — это одна фигура или групповая композиция, установленные на постаменте.
В советском искусстве в послевоенный период получил развитие новый тип памятника — скульптурно-архитектурный ансамбль с развернутой в пространстве композицией. Такие архитектурно-скульптурные ансамбли включают несколько монументов, развивающих одну художественную идею, и обычно посвящены историческим событиям. Произведения монументальной скульптуры тесно связаны с архитектурой или природой. Они рассчитаны на очень долгую жизнь, и поэтому их делают из прочных, стойких материалов: камня, бетона, металла. Так как обычно произведения монументальной скульптуры рассматривают с разных расстояний, то силуэты их должны быть обобщенных форм, ясными, четкими и выразительными.
Важным для исследования является положение о том, что монументальная скульптура может выступать в синтезе с архитектурой. Это имеет большое значение для создания художественного облика города. В основе такого синтеза должно лежать единство скульптурного и архитектурного образов, родство их содержания. Мы хотим обратить внимание на классический пример идейной и художественной взаимосвязи скульптуры и архитектуры — здание дома книги в Краснодаре.
Вместе с тем следует подчеркнуть, что станковая скульптура не связана с архитектурой или природой, она существует самостоятельно. Произведения станковой скульптуры невелики по размеру. Они экспонируются на выставках, в музеях, их перемещают с места на место, устанавливают внутри зданий и на воздухе. В станковых портретах, статуях, композициях может быть дана более тонкая психологическая характеристика образа, более тщательно передана форма изображаемого предмета, ведь станковая скульптура рассчитана на самое близкое обозрение. Основной жанр станковой скульптуры — портрет. Особенно широко этот жанр применяется в круглой скульптуре, так как она обладает наиболее богатыми возможностями изображения человека. Круглая скульптура может изображать одного человека (статуя) или нескольких людей (группа), может изображать фигуру человека целиком или фрагментами (торс, бюст, голова).
В работе скульпторов большое значение имеют материал и техника исполнения. Один из методов создания скульптур — лепка, т. е. создание формы из мягкого материала (глины, пластилина) путем постепенного его добавления. Другой метод -ваяние, напротив, предусматривает создание нужной скульпторы путем отделения, отсекания лишних масс от каменной глыбы или дерева. Лепка из мягкого материала обычно применяется при работе с натуры, выполнении эскизов, моделей, проектов. А затем скульптуру, сделанную из мягкого материала, переводят в гипсовую.
Для создания скульптур из металла — бронзы, чугуна, алюминия — применяется метод отливки. В современной скульптуре широко используются и новые материалы: бетон, сталь, сплавы. Разнообразные по твердости и окраске породы камня — мрамор, гранит, базальт, порфир — обрабатываются в соответствии с их свойствами. Например, в мраморе возможна более детальная проработка формы, в граните приходится допускать обобщения. Скульпторы, работающие с деревом, широко используют его богатые природные возможности, теплоту его тона, его золотисто-желтый цвет. В выборе материала скульптор всегда руководствуется идейно-художественным замыслом.
А. Аполлонов – известный скульптор Кубани
Каждая эпоха приносит своих лидеров в любой отрасли человеческой деятельности. С начала шестидесятых годов и вплоть до середины восьмидесятых прошлого ХХ века ведущую роль в кубанской скульптурной школе играл выдающийся мастер А. А. Аполлонов. Путь А.А.Аполлонова в большое искусство можно назвать нетипичным. Она очень схожа с судьбами многих его сверстников, которые, пройдя вместе со всей страной тяжелые испытания, смогли проявить природные дарования и занять достойное место в жизни. Его работы стали визитными карточками края и нашей эпохи. В регионе, где ранее скульптура воспринималась как явление необычное и экстраординарное, сформировалось целое направление в искусстве – популярная городская монументальная скульптура, ранее практически отсутствовавшая. Особую роль в этом сыграло творчество А. А. Аполлонова.
В 1947 году в городе Фрунзе (Киргизская ССР) родился мальчик в семье геологов.Азы будущей профессии Аполлонов постигал в Орджоникидзе (сейчас Владикавказ) в Доме пионеров, в самом обычном кружке, где занимались дети резьбой по дереву, позднее – скульптурой. В 1964 году семья переехала в город Краснодар. После окончания школы А. Аполлонов поступил в КГПИ на художественно-графический факультет. Однако с четвертого курса ушел и уехал в Москву. Поступил в МГХИ, художественный институт имени Сурикова на скульптурный факультет. В 1974 году он завершил обучение в Московском государственном художественном ин, факультет скульптуры. После учебы в 1975-м А. Аполлонов вернулся в Краснодар.
Аполлонов А.А. продуктивно работал как в станковой, так и в монументальной пластике. Первый крупный успех пришел к нему 1977 году, когда барельеф в интерьере Краснодарского дома книги был признан лучшей работой по художественному фонду, где скульптор использовал в работе тонированный подкрашенный гипс. С того времени в его жизни было немало и творческих взлетов, и неудач, но уже ничто не могло заставить свернуть его с окончательно избранного пути, имя которому искусство.
В каждой работе А.А.Аполлонов стремится прославить величие дел, мужество и душевную красоту человека. Уже в ранних портретных работах он ставит сложную задачу: создать народные типы, подчеркивая национальный и социальный облик людей. Создавая портрет, скульптор, опуская, отбрасывая все лишнее, второстепенное, стремится к большей простоте, ясности, выразительности. Пластическое разнообразие материалов, используемых автором в создании произведений, свидетельствует о высоком техническом владении приемами художественной обработки конкретного материала, будь это дерево, гипс, терракота или металл. Кубанское искусство выразительно оформляется в произведениях станковой скульптуры. Документальную и художественную значимость несут созданные автором скульптурные образы представителей интеллигенции.
Объекты культурного наследия Краснодарского края
В монументальных формах скульптуры, входящей в пространство архитектурного облика Краснодара, воплощены канонические сюжеты истории. Знакомство с историком-краеведом Виталием Бардадымом помогло понять скульптору А.А.Аполлонову, что такое Екатеринодар, его история и его жители.
Памятник "Казакам – основателям земли Кубанской", установленный в Краснодаре перед зданием администрации Краснодарского края, был отлит в Ростове. Бронзовая фигура представляет собой собирательный образ казака-первопроходца, защитника и просветителя. Историческим прототипом стал войсковой судья Антон Головатый. Всадник "одет" в форму казаков-черноморцев. Высота скульптуры казака – 4 метра 20 сантиметров, общая высота памятника вместе с постаментом – 7,2 метра. При открытии памятника губернатор Краснодарского края А. Ткачев особо подчеркнул значение этого памятника казакам-основателям для осознания истории края и возвращения к казачьим традициям. "Мы сегодня через это прекрасное произведение возвращаем жителей Кубани к истокам, к истории нашего любимого края. Как известно, любое дерево без корней не живет, оно умирает, и поэтому хватит нам быть Иванами, не помнящими родства", - сказал губернатор. "Я уверен, что этот памятник создан на века, и я очень хотел бы, чтобы и наши дети, проходя мимо, еще раз задумывались – кто мы и что мы, и о нашем предназначении на кубанской земле", – добавил он [1].
Памятник воинам-кубанцам, погибшим в Афганистане. Долгие десять лет длилась эта война, были затронуты тысячи судеб. Основой монумента стал, по словам скульптора А. Аполлонова самолет «Черный тюльпан», перевозивший груз 200, тела погибших воинов. На вершине расколотой стелы установлен ангел, а чуть ниже в обрамлении дубового венка распятый на простреленной мишени воин. У подножия - цветок тюльпана рядом с автоматом Калашникова и бронежилетом. Этот памятник призван сохранять от забвения имя каждого, кто честно выполнил свой воинский долг перед Родиной. Все эти монументальные работы рассказывают об истории края, его первопроходцах и героях, о которых жители города и гости должны непременно знать.
Скульптура «Добрый Ангел Мира» - известная достопримечательность, которая расположена на территории Городского Сада Краснодара. Монумент создан для примирения разных народов между собой на территории России и за ее пределами. В рамках празднования Дня города Краснодар, 25 сентября 2011 года прошла церемония его открытия, где краевой столице был присужден международный статус «Город Мира». Мэру города был вручен символический ключ от скульптурной композиции, флаг «Эстафета городов с Добрым Ангелом Мира» и миниатюрная копия Доброго Ангела. Памятник посвящен всем добросовестным гражданам, творящим добрые дела без всякой выгоды для себя, организаторы акции называют их ангелами добра. Теперь Краснодар имеет статус города, в котором царствуют гуманизм и добро. Над созданием памятника работали известный кубанский скульптор А. Аполлонов и художник П.Стронский. Скульптурная композиция состоит из высокой колонны, украшенной спиралью с птицами, и двухметровой фигуры ангела, отделанной золотом, который держит в вытянутых руках голубя, символ мира и согласия. На пьедестале установлены скульптуры двоих детей: девочки и мальчика, одетых в кубанские национальные костюмы. На пьедестале высечены имена тех, кто внес неоценимый вклад в культурное и историческое развитие Краснодарского края.
Среди скульптур, посвященных выдающимся личностям, можно отметить следующие.
Памятник Георгию Константиновичу Жукову, ставший символом единения России и олицетворением Победы, установлен в сквере напротив здания Администрации Краснодарского края перед Мемориальной Аркой «Героев Кубани». На ее вершине установлена скульптура Георгия Победоносца. Скульптору удалось объединить двух Георгиев в одном ансамбле, который был сооружен к 100-летию со дня рождения полководца. Монументальный образ маршала Георгия Жукова, дополненный образом святого Георгия, покровителя российского воинства, стал еще одним символом великой Победы и центром мероприятий, посвященных памяти трёмстам тысячам кубанцев, не вернувшихся с войны.
Памятник Евдокии Бершанской, командиру знаменитого женского авиационного полка ночных бомбардировщиков, был торжественно открыт 7 мая 1988 года на площади у здания аэропорта города Краснодар. Скульптура отлита из бронзы и возвышается на небольшом гранитном постаменте. На нем слова летчицы: «Победителем бывает тот, кто при выполнении боевого задания способен преодолеть любые трудности, проявляя умение, мастерство, храбрость, выдержку».
В Краснодаре 11 сентября 2010 года состоялось торжественное открытие памятника Сергею Есенину в городском парке «Солнечный остров». На мероприятии присутствовали мэр столицы Кубани Владимир Евланов, представители администрации Карасунского округа, члены краснодарского отделения Союза писателей России. Ранее памятник появился в кубанской столице к 100-летию Сергея Есенина в 1995 году по инициативе и на средства заслуженного строителя Кубани, большого любителя поэзии Сергея Фролова. Установлен он был на улице Лизы Чайкиной - на территории завода железобетонных изделий. И только спустя 15 лет по инициативе администрации Карасунского округа и при активном участии муниципального предприятия «Парки, инвестиции, туризм» скульптура поэта переехала на новое место, в парк «Солнечный остров». Памятник представляет собой мраморный постамент, на котором установлен бюст молодого поэта, с накинутым на плечо пиджаком. Рядом с постаментом установлена мраморная глыба, с выгравированными словами. Автором и скульптором выступил знаменитый краснодарец, Заслуженный художник России А. Аполлонов.
В городе Краснодар, 8 сентября 2006 года состоялось открытие восстановленного монумента в честь императрицы Екатерины II. Этот памятник-несомненная ценность для нашей истории и культуры, шедевр русского национального искусства. Проект памятника был разработан знаменитым художником и скульптором М. Микешиным в 1895 году к празднованию Кубанским казачьим войском своего 200-летнего юбилея. Скоропостижная кончина не позволила Микешину завершить работу, её продолжателем стал скульптор Б. Эдуардс. Памятник был торжественно заложен осенью 1896 года, а его открытие состоялось лишь 6 мая 1907 года, но вскоре был разрушен после Октябрьской революции.
Новый памятник был создан известным кубанским скульптором, членом Союза художников России А. Аполлоновым, использовавшим в своей работе снимки бронзовой модели памятника, архивные документы и чертежи. Монумент был отлит в мастерской художественного литья Ростовского государственного университета, архитектурно-скульптурная атрибутика выполнена Краснодарским компрессорным заводом. В руках императрицы - скипетр и держава, а сама она изображена мудрой и величавой, одетой в царскую порфиру. Центральную часть постамента занимает текст Жалованной грамоты от 12 июля 1792 года. Слева изображён князь Потёмкин-Таврический на фоне боевых знамён и войсковых знаков. Справа стоят три первых кошевых атамана Черноморского казачьего войска: Антон Головатый, Сидор Белый и Захарий Чепега. На задней стороне памятника изображён слепой кобзарь с поводырём, а также список побед, одержанных Россией при участии кубанских казаков. Высота памятника - 13,81 метров, ширина всего комплекса 16 метров. Фигура Екатерины высотой 4 метра весит 3 тонны. Всего на скульптурную композицию ушло 25 тонн бронзы, 12 тонн чугуна, 250 кг алюминия и 80 грамм сусального золота.
Памятник расположен на главной оси города - улице Красной, в Екатерининском сквере. Памятник находится напротив здания Законодательного собрания Краснодарского края. Справа находится войсковой собор, названный в честь князя Александра Невского, заложенный на войсковые средства в 1853 году и восстановленный, как и памятник Екатерине, в 2006 году. Отрадно отметить, что в 2011 году в Сочи также был открыт памятник Екатерине II, который является уменьшенной копией краснодарского шедевра.
Прогуливаясь по Краснодару, невольно начинаешь обращать внимание на впечатляющие скульптуры и мемориальные таблички на фасаде зданий. Встает вопрос, кому они посвящены или что происходило в этих домах пятьдесят или даже сто лет назад. Долгое время мемориальная доска полноценным памятником не считалась. Делали их по определенным стандартам и размерам без учета, где и кому они будут установлены. Среди персональных скульптурных портретов и мемориальных досок тоже прослеживается линия исторических личностей, об этих людях мало знать немного, о них надо читать более подробно, чтобы знать самим и иметь возможность рассказывать гостям города об этих людях и их подвигах.
Мемориальная доска А.Скрябину была открыта осенью 1980 г. в городе Краснодаре на фасаде здания Второго общественного собрания (ныне гостиница «Краснодар») и там же установлен мраморный бюст композитора. Примечателен тот факт, что великий русский композитор в 1912 году подарил Екатеринодарскому музыкальному училищу (ныне Краснодарский музыкальный колледж им. Н.А. Римского-Корсакова) свой рояль.
Мемориальная доска Л.В.Собинову была установлена в 1981 году (авторы — скульпторы А. Аполлонов и Н. Бугаев) на здании гостиницы «Краснодар» (ул. Красная, 64). Данное здание построено 1896 году и много раз перестраивалось и меняло хозяев. Горожанам это трехэтажное здание было известно как «дом Акритаса», дом с 1900 года арендовало второе Общественное собрание, устраивавшее в большом зале этого дома концерты, балы и театральные представления. Именно здесь состоялся концерт русского певца Л. В. Собинова, а на мраморной доске можно увидеть надпись «В этом здании 25 марта 1900 года выступал Русский певец».
Мемориальная доска А.И. Покрышкину, советскому военачальнику, маршалу авиации, лётчику-асу, военному лётчику 1-го класса, первому трижды Герою Советского Союза, расположенная на ул. Седина, 2, была изготовлена к юбилею сорокалетия Победы. Вместо стандартной мемориальной доски с надписью Аполлонов представляет настоящее произведение искусства, в которых образы знаменитых людей гармонично вписываются в современный мир.
Мемориальная доска меценату Лю Трахову была установлена 28 июля 2015 года на доме по улице Мира, в котором в начале XX века жил черкесский меценат и общественный деятель, который построил приюты, мечети, каналы, дамбу в районе хуторов Яблоновский и Новый Сад, и мост через реку Кубань. Мемориальная доска с барельефом Лю Трахова была заказана на деньги семьи Траховых у скульптора А. Аполлонова. Участие в церемонии открытия приняли врио губернатора Краснодарского края В. Кондратьев, глава Адыгеи А. Тхакушинов, председатель Госсовета-Хасэ Адыгеи В.Нарожный, председатель Законодательного собрания Краснодарского края В. Бекетов. По просьбе екатеринодарцев на свои средства Трахов вымостил дорогу, содержал пароход застроил целый квартал по улице Мира от улицы Седина до Суворова. Здесь благодаря Трахову появились столовая, баня, общежитие и мечеть. На его деньги были построены приюты для малоимущих в Майкопе и в аулах Шенджий, Кошехабль, Тахтамукай, Хатажукай. Он финансировал строительство Черкесского лазарета в качестве действительного члена местного управления Российского общества "Красного Креста".
Творческая доминанта на благо города
В сентябре 2012 года в Российской академии художеств в Москве открылась выставка произведений заслуженного художника РФ, члена-корреспондента Российской академии художеств А. А. Аполлонова, посвященная 65-летию мастера. На своей выставке автор, успешно работавший в станковой и в монументальной пластике, представил современную скульптуру Юга России. Созданные им творения украшают улицы, площади, здания многих городов нашей страны: ансамбль-памятник маршалу Г.Н.Жукову; памятник воинам-кубанцам, погибшим в Афганистане; памятник Кубанскому казачеству; воссоздание памятника императрице Екатерине Великой (г.Краснодар); монументальная композиция «Морская слава России» (г.Новороссийск) и др. Они органично вписываются в окружающее пространство, становясь его эмоциональной доминантой. В последнее время скульптор работал над проектом мемориального ансамбля, посвященного генералу Л.Г.Корнилову.
С 2008 года А.Аполлонов становится активным участником проекта «Аллея Российской славы», в рамках которого он создал целый ряд портретов выдающихся исторических деятелей. В своих портретах скульптор не только добивается максимального сходства с внешним обликом модели, но и насыщает образ глубоким психологизмом, внутренней экспрессией, выявляя многогранность человеческой натуры, его духовную сущность. Аполлонов работает с различными материалами – мрамором, деревом, но предпочтение отдает бронзе, в совершенстве владея этой сложной техникой. Произведения А.Аполлонова находятся в музейных собраниях Москвы, Краснодара и других российских городов, а также в частных собраниях во многих странах мира.
Аполлонов А.А. хотел бы слепить, поэта и журналиста Самуила Маршака, который работал в Краснодаре, писателя В. И. Лихоносова. К слову, за серию «царских портретов» Аполлонов уже получил орден Святой Анны из рук великой княгини Марии Владимировны в столичном Храме святителя Николая на Трех Горах. Это награда за высокий профессионализм и духовность. Для музея казачества в эмиграции в американском городе Нью-Джерси Аполлонов вылепил портреты А.С. Пушкина, М.Ю. Лермонтова, Т.Г. Шевченко.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Скульптурные памятники представляют несомненный интерес не только для исследовательской деятельности, но и имеют определяющее значение в формировании нравственно-эстетических, ценностных ориентаций личности. По свидетельству исследователей, родной край является объективной средой, способствующей формированию патриотических чувств.
Определяя значение памятников искусства как первоисточников по истории и культуре народа, В. Г. Белинский писал: «Не говорите, что у нас нет памятников, что замечательнейшие события нашей истории записаны только на сухих страницах летописей, но не переданы памяти потомства в произведениях искусства. Они рассеяны всюду, особенно в старинных городах наших... По одним этим памятникам можно было бы прочесть историю Руси» [2, с.134]. Также по памятникам Краснодара тоже можно прочесть историю героического прошлого Краснодарского края, его славных сынов и выдающихся личностей.
Активизация интереса детей средствами скульптурных памятников Краснодара расширяет их кругозор, повышает культуру, формирует чувство любви, уважения и гордости за свой город, духовно сближает народы, значительно различающиеся по исторически сформировавшемуся этическому и эстетическому менталитету. Вовлечение учащихся в проектно-исследовательскую деятельность является одним из наиболее эффективных методов решения проблемы изучения и познания художественного облика города, его монументальных памятников. Скульптура как вид искусства имеет большую художественную и историческую ценность в эстетическом воспитании. Все прекрасное, что нас окружает – это искусство, без которого наша жизнь была бы тусклой, грустной и обыденной. Поэтому низкий поклон талантливым мастерам прошлого, настоящего и будущего, которые своим творчеством наполняют нашу жизнь ощущением счастья.
Монументальное искусство А. Аполлонова не просто украшает город — оно структурирует городское пространство и связывает современность с историей региона. Это видно и по выбору сюжетов (герои, события, ценности края), и по местам установки, и по тому, как памятники становятся частью повседневного образа города.
А. Аполлонов был художником многостороннего дарования, его творчество привлекает пространственной выразительностью, поиском сложных образов, умением находить неожиданные решения художественных задач. С уходом из жизни А. Аполлонова ушла целая эпоха кубанской скульптуры. Талантом Аполлонова А.А. написана история Екатеринодара-Краснодара: на улицах и домах, в скверах и парках стоят отлитые им бюсты, скульптуры и мемориальные доски тем, кто связан с городом. Он с удовольствием занимался малой бронзовой скульптурой, создавал портреты современников, главным образом, из близкого ему творческого окружения. Его талант, помноженный на отличное профессиональное образование и редкое трудолюбие, дал потрясающий результат - гигантскую галерею скульптур, портретов, которые стали заметной частью отечественной культурной истории. За четыре десятка лет Аполлонов, словно из небытия и исторического беспамятства, вернул нам в монументальных памятниках, скульптурных бюстах и памятных досках, наше великое отечественное прошлое.
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ
1. Памятники Кубани – MicroArticles [электронный ресурс]: http://www.microarticles.ru/article/pamjatniki-kybani.html (дата обращения: 25.09.2022)
2. Белинский В. Г. Полное собрание сочинений. T. III. — М.-Л., — 1953. — С. 152.